01	Strange Days						03:10
	02	You're Lost Little Girl						03:04
	03	Love Me Two Times						03:17
	04	Unhappy Girl						02:00
	05	Horse Latitudes						01:35
	06	Moonlight Drive						03:02
	07	People Are Strange						02:12
	08	My Eyes Have Seen You						02:29
	09	I Can't See Your Face In My Mind						03:26
	10	When The Music's Over						10:56

Pour ce deuxième album, les Doors sont « attendus au tournant » ; le fameux « deuxième album » d’un groupe rock quand le premier a fait sensation. Non seulement le public n’est pas déçu, mais beaucoup saluent-là une vraie réussite, plus ambitieuse, mieux construite et variée. Le message principal est clair : nous vivons une époque étrange, la déchéance nous guette, voire la décadence. La nouvelle console huit pistes du studio B de l’Hollywood Sound Studios apporte un son cristallin et immaculé. Les effets sont nombreux mais discrets : écho sur la voix grâce à la première utilisation d’un synthesizer (« Strange Days »), bandes à l’envers, trombones sur la guitare de Krieger. « C’était la chasse féroce au « son ». Nous explorions des sons « organiques », nous inventions des sons électroniques » (Paul Rothchild). On dit et on répète (voir le début de la biographie) que le son du groupe est demeuré intemporel, contrairement à celui d’autres artistes contemporains qui a souvent « vieilli ». L’une des raisons est simple : la plupart du temps, lorsqu’un artiste effectuait des séances dans un studio, il n’y restait pas à demeure durant la confection de son album, le planning d’enregistrement permettant à d’autres d’utiliser le lieu. Le studio où travaillaient les Doors leur était réservé, fermé à double tour pendant leur absence, et les réglages demeuraient ainsi identiques tout le long des enregistrements. C’est lors de la séance vocale de « You’re Lost Little Girl » que se place la fameuse histoire de la fellation gratifiée à Jim Morrison dans la cabine, incapable de chanter à cause de son ébriété. « Love Me Two Times » est le morceau le plus fameux de l’album et dominera les ondes radio tout le début de l’année 1968. Tout comme le premier album, celui-ci se termine par une longue pièce de résistance, « When The Music’s Over » (Turn On The Lights).

Quant à ce « People Are Strange » immortel, il est illustré par la photo de pochette Fellinienne réalisée dans une impasse à New York (Sniffen Court, entre Lexington et la 3ème avenue à Manhattan, devenu lieu de pèlerinage).

Jean-Noël Ogouz